話劇主演為你解讀《解憂雜貨店》
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2012年，“日本推理之王”東野圭吾的“非推理小說”《解憂雜貨店》始一出版，就獲得了日本第7屆中央公論文藝獎(jiǎng)。隨后十年里，它被引進(jìn)中國，又被改編成電影、話劇。這些年來，這部小說全球發(fā)行超過1000萬冊(cè)，在日本、中國、美國等地的暢銷書圖書榜中始終位居前列，并被網(wǎng)友認(rèn)為是東野圭吾的三大代表作之一。
日前，中山市文化藝術(shù)中心以舞臺(tái)劇《解憂雜貨店》重啟維保后的劇場(chǎng)大幕，同樣掀起座無虛席的觀演熱潮。很多觀眾表示，因?yàn)榇饲翱催^小說，所以前來觀演。這讓人不由好奇，這間“雜貨店”的魅力何在？
由導(dǎo)演劉方祺、編劇王非一主創(chuàng)的舞臺(tái)劇《解憂雜貨店》于2017年首演，是首次以中文將這部作品舞臺(tái)化，并一直保持著高人氣的上座率。東野圭吾本人還曾親筆為它題詞--“我喜歡煩惱的人，我喜歡困惑的人”。要想把這部長(zhǎng)篇小說，濃縮為140分鐘的舞臺(tái)劇，必然需要取舍。難得的是，看過的觀眾普遍感覺滿意。
從一開始就參與主創(chuàng)的青年演員李玨在劇中飾演魚店音樂家松岡克郎，這是一個(gè)重要的角色。不僅是第二個(gè)故事“深夜的口琴聲”的主角，也奉獻(xiàn)了該劇中諸多感人的音樂演唱。在演出前，他接受本報(bào)記者專訪，談及了個(gè)人對(duì)這部作品的理解，以及舞臺(tái)劇背后的創(chuàng)作故事。
每個(gè)人都有煩惱
李玨稱，在閱讀原著時(shí)，書中最打動(dòng)他的一個(gè)地方是，就是神奇的房子——浪矢雜貨店——只要寫下煩惱投進(jìn)店前門卷簾門的投信口，第二天人們就會(huì)在店后的牛奶箱里得到回信。東野圭吾特別鐘愛穿越時(shí)空的把戲。而在這部作品中，他讓信件坐上了時(shí)光機(jī)。在浪矢雜貨店沉寂多年后的復(fù)活之夜，三個(gè)小偷，通過和過去的人通信，串起了一個(gè)個(gè)小故事。正是，戲如人生， 圍繞著這間房子，救贖、感恩、改變，以及對(duì)愛與希望的追尋在此交匯。對(duì)讀者而言，這些故事也仿佛是他們?nèi)松耐渡洹．吘?，誰都有煩惱，受眾的最大共鳴在此。
這些訴說煩惱的人各有各的痛點(diǎn)。以松岡克郎為例，“他是一個(gè)在夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)中糾結(jié)和搖擺的人?！弊钭尷瞰k觸動(dòng)的就是克郎的那句臺(tái)詞“你對(duì)音樂的追求絕對(duì)不會(huì)是白白的付出。”他將此視為對(duì)自己演藝生涯的一種鼓勵(lì)：“只要秉持著希望去做你想做的事情，就夠了?！?在克郎身上，他看到一種希望，我們?cè)谌魏我粋€(gè)時(shí)間做的事情都是在給未來打基礎(chǔ)。盡管克郎生前在音樂道路上郁郁不得志，但他的作品《重生》，卻因?yàn)樵谏崦认隆巴韫鈭@”的孩子后，被人們記住，被視其為恩人的水原芹唱紅。善念的因果循環(huán)由此呈現(xiàn)。
三個(gè)小偷的故事同樣如此，這也是最具反轉(zhuǎn)意味的一環(huán)。當(dāng)他們得知自己盜竊恐嚇的女老板原來就是這三個(gè)人利用三十多年時(shí)差的“未卜先知”幫助其順利致富的“迷途的小狗”時(shí)，一時(shí)間迷失方向的他們也找到了自己內(nèi)心的救贖。
在這些人的故事背后，還有一條暗線，那就是寫信的人都與丸光園有著千絲萬縷的聯(lián)系；而丸光園的創(chuàng)始人與解憂雜貨店店長(zhǎng)浪矢爺爺是一對(duì)愛而不得的戀人。命運(yùn)的羈絆連接了過去與未來，愛的守護(hù)自始至終。
以“舊”造“新”的舞臺(tái)呈現(xiàn)
小故事雖然多，但舞臺(tái)劇竟然都一一照顧妥當(dāng)，只是濃墨淡彩各有側(cè)重。據(jù)悉，該舞臺(tái)劇當(dāng)年是在日本和中文同名電影上演前搶先上演的。為了保持與原著風(fēng)味一致，主創(chuàng)人員特意去了日本采風(fēng)。
李玨透露，小說的群眾基礎(chǔ)深厚，因此這部戲從一開始改編，就秉持著忠于原著的原則，許多臺(tái)詞都是出自書中原文，編劇要求，演員不能改一個(gè)字，這讓他們背臺(tái)詞時(shí)有些小痛苦。在他看來，東野圭吾的語言風(fēng)格帶有日本人特有的嚴(yán)謹(jǐn)和邏輯，且很多地方反映了其文化特點(diǎn)的語調(diào)與時(shí)代特征，“但是我們稍微調(diào)換了講故事的節(jié)奏和講故事的方式?！?/p>
既然是舞臺(tái)劇，當(dāng)然少不了舞美設(shè)計(jì)。它的風(fēng)格也是富有復(fù)古意味，有一種“做舊”感。為了突出房子的地位和穿越時(shí)空的特性，他們制作了一個(gè)可360度旋轉(zhuǎn)的舞臺(tái)，舞臺(tái)上方有一個(gè)年份牌，隨著時(shí)光齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)，舞臺(tái)上的房子也在或左或右地旋轉(zhuǎn)。房子的前后左右上下，自然形成故事發(fā)生的背景。好玩的是，舞臺(tái)風(fēng)格的舊，還體現(xiàn)在多種傳統(tǒng)舞臺(tái)戲劇表演呈現(xiàn)形式的融入，如皮影、手影、手工小電影等，卻使這個(gè)讓老讀者耳熟能詳?shù)墓适?，生發(fā)出新鮮有趣的視覺體驗(yàn)。
原創(chuàng)音樂源自即興創(chuàng)作
舞臺(tái)劇中的音樂元素也值得一書。李玨透露，整部舞臺(tái)劇的音樂都是原創(chuàng)，而且創(chuàng)作的過程非常有趣。在日本采風(fēng)時(shí)，他們?cè)诋?dāng)?shù)厮鸭舜罅繕菲?，然后大家坐在一起腦力風(fēng)暴：你覺得“解憂雜貨店”是個(gè)什么質(zhì)感的故事？復(fù)古？溫情？治愈……大家各抒己見，作曲老師就根據(jù)大家的關(guān)鍵詞拿著三弦現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，“當(dāng)我們覺得動(dòng)人的旋律，就記錄下來，再做豐富。”
其中，《重生》是松岡克郎的代表作，也是他人生最閃亮的作品，并穿插在眾故事的多個(gè)環(huán)節(jié)，是該劇的主旋律。這個(gè)版本的《重生》與電影版是完全不同的兩個(gè)作品。演唱時(shí)，李玨對(duì)音量有所控制，力求讓觀眾感覺仿佛他就在你耳邊低吟淺唱，從而更加走心：
重生下一個(gè)路口
請(qǐng)別忘了啊 啦啦啦啦
哪怕縹緲的夢(mèng)想 啦啦啦啦
任時(shí)光拍打 啦啦啦啦
還閃爍的希望啊
小說《解憂雜貨店》最初是于2011年在《小說野性時(shí)代》連載，而這一年，日本發(fā)生了震驚世界的9.1級(jí)特大地震?？梢韵胂螅?span style="color: #236fa1;">災(zāi)難后的人們，渴望被治愈的重生。而對(duì)于經(jīng)歷了三年疫情的我們而言，重回劇場(chǎng)的生活，同樣有著“重生”的意味。
話劇演出結(jié)束后，演員們邀請(qǐng)全場(chǎng)觀眾一起亮起手機(jī)，完成“星光大合影“。此時(shí)，密密麻麻的觀眾席化作星光燦爛的宇宙，令人震撼。
編導(dǎo)/采寫 記者? 廖薇
視頻攝制? 記者 易承樂
圖 記者 夏升權(quán)
編輯? 廖薇? 二審? 冷啟迪 三審? 陳浩勤
